5月18日，“三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法展览”将在浙江大学艺术与考古博物馆举办，展览利用两个展厅，展示明代书画作品93件/套，包括宋克、沈周、李应祯、祝允明、文徵明、唐寅、陆深、陈淳、王宠、丰坊、文彭、文嘉、王穉登、项元汴、莫是龙、董其昌等人的作品。

　　展品主要由香港近墨堂书法研究基金会提供，少量由香港中文大学文物馆、宁波天一阁博物院及其他藏家惠借，这些展品将完整呈现明代江南书法的发展历程。由于借展单位文物出库时间的限制，《三吴墨妙》册展出时间仅有两个月，丰坊《古今体诗录呈乔庵先生》卷的展出时间只有三个月。展览将持续到9月12日。

　　三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法

　　沈周 致唐寅札

　　明中叶的苏州地区出现了以祝允明、文徵明、王宠、陈淳为代表的重要书家，稍后的王世贞将他们并称“吴门四家”。师生授受，数辈绵延，后人目之为“吴门书派”。这是中国历史上第一个在全国层面产生重大影响的地域书法流派。此后，流派的潜扬沉浮成为后期中国书法史的主要生态。

　　祝允明 小楷黄庭经

　　文征明 蒲涧记

　　16世纪的吴门，地方经济与社会力量获得长足发展，本地对于教育极为重视，读书人口不断攀升，但科举中式的人数却没有得到相应的增长，于是大量有文化知识与文艺才能的读书人不得不滞留本地，他们将诗文、书画、鉴藏等文化活动作为自我追求，并借此确认文化身份，这是吴门人才辈出的一个重要原因。而此一时期的文化消费也蓬勃发展，书画家开始出现一定的职业性，他们不仅创造出许多特殊的艺术品形制、母题与程序，在大量的文化社交中，他们也集体亮相，相互标榜，所谓“善自标致，相为引重”，流派的形成除了创作观念与手法的口传手授，也与这样的合作方式不无关系。

　　陈淳千字文 （局部）

　　王宠 诗札四通 之一

　　吴门书法的影响所及，不止苏州一地，还辐射到了三吴以及整个江南地区。文徵明去世之后，这一区域的文化权威受到了严峻的挑战。尽管王世贞声称“天下法书归吾吴”，但“文氏一笔书”成为颇难回击的批评，而邻近的松江、徽州与浙江都觊觎吴门在书画与鉴定领域的独尊地位。追随流派核心人物，形成一种具有共同特点的书风，既是地域流派成熟的重要标志，也为它的式微埋下了伏笔。

　　《三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法》

　　作者：薛龙春主编

　　出版社：浙江大学出版社

　　出版时间：2020.7

　　页数：620

　　装帧：布面精装烫亚金（上、下两册带函套）

　　字体：中文繁体

　　定价：1598元

　　惠友价：1278元

　　《三吴墨妙：近墨堂藏明代江南书法》是配合浙江大学艺术与考古博物馆同名展览而编撰的图录。因疫情原因，展览将延期举办。展览共计91件（组）展品，以香港近墨堂书法研究基金会的收藏为主体，也少量借展了香港中文大学文物馆、天一阁博物馆与其他私人藏家的藏品，试图向观众完整呈现以吴门书派为中心的明代江南书法的发展历程。本次展览关心的不仅是流派兴衰与区域竞争，在此过程中，新的艺术趣尚与格局如何形成，书法的发展如何获得持续的动力，或许是更为值得关注的议题。

　　▎本书目录▎

　　001 三吴墨妙的历史文化生态 郑培凯

　　010 明代江南的文人与书法 薛龙春

　　044 “三吴墨妙 : 近墨堂藏明代江南书法”展品选介 高明一

　　067 图版

　　527 展品信息

　　606 附录：书家小传

　　612 参考文献

　　618 致谢辞

　　一单元 启示与酝酿

　　吴门书派成熟于正德、嘉靖之际，但其渊源可以上溯到由元入明的宋克。宋克不仅引导了吴门书派，由于他曾一度寓居松江，他的书风也是明初宫廷台阁体（以松江人沈度为代表）的蓝本。而吴门书派的酝酿则发生于成化、弘治时期,徐有贞、刘珏、沈周、李应祯、吴宽、王鏊等人摆脱台阁体,取径宋四家与晋唐书法,对于吴门晚辈有启示之功。

　　图版目录

　　宋克 送陸治中之杭州序

　　沈藻 舞鶴賦

　　張駿 思補堂詩

　　張駿 桂宫仙

　　張弼 聯句詩

　　邵珪 赤壁賦

　　劉玨 李白草書歌行

　　徐有貞 水龍吟詞

　　王鏊 秋晚白蓮詩

　　吴寬 致王鏊札

　　明人 沈周像

　　沈周 致唐寅札