山水画法传承千年形成了比较固定的范式。如果当代画家能得范式精华，则为传承之功。如果拘泥于范式，虽有传承之功，却生画匠之风，清初四王既是此证。如何继承范式却又能脱得出来，这是当代画家需要致力实践的重要课题。有些遗憾的是，当下一些画家在传承与创新的探索方向上是持迷茫状态的，不知法从何来，也不知法向何处，造成了当代山水画传承无能，进取无力的尴尬状态。但是，总会有超凡脱俗的大手笔，能拔云雾而照日月辉，用传承与创新两轮驱动，打开当代山水画法从古风来，向新法去的通道，此人既是著名山水画家唐登科！

       他的山水作品带有明显的宋元风尚，与宋元文人表达文化情怀的意境一脉传承。如范宽，亦如黄公望。古人画山水，善师自然，唐登科画山水，也是近取诸物，非见真山真水而不画，非经写生磨砺而不作，所以他的山水作品是师造化的典范。观赏这样的作品，总然能从画面感触到烟云变幻真自然，晴晦雨风皆天然的意境，善为山水传神，并不是随随便便而得取的修法，而是外师造化中得心源的画诀正悟。

       他画山水必有质感。用笔很有力道，皴法百变。以斧劈显奇险，以折带成错落，雨点密皴草木郁葱，牛毛皴得山岩戴土。有皴法便有质感，变皴法便有生态。画山水而得惟妙惟肖的质感丰神，与掌握着丰富多变的皴法密不可分。当代一些山水为什么没有唐登科先生山水的这种质感，就是因为皴法不成，核心技能没有掌握的原因。从这个角度来讲，他的山水画不但显成了笔笔见古的法度，也为当代山水画师古求真法指明了道路。不向古人学习，不向旧法取精华，自臆随心造，绝无正宗法！

       从气质创新的角度来看，他的山水是阳刚美与阴柔美的巧妙合成，阳刚是因为山水得立骨，阴柔是因为山水有气韵。用峰峦凝重的构图，来渡化气势浑雄的伟岸，一幅山水取高远，层层上矗入云霄，上屠浮云，下览深谷，乾坤在画里，当然是阳刚。善施破墨写丘壑，以虚映实，以虚蒙写意飞动，云烟浩荡，不激不厉，如梦如幻，再赋雅致石青，在色不碍墨，墨不碍色的铺陈中，自然是阴柔和合，唯美如诗。笔墨可塑钢打铁铸，也可以写意诗情画意，再独有智慧地画一线细瀑，达成了气势贯接的印象，山水醉卧流，引人入胜，富有独与天地精神往来的哲学品位，必然意象无穷，魅力十足，创新气质，与众不同。

       笔墨写意云烟景，引人卧游哲学品。书画同源，他同修得同功，不但有写意山水成丰神的功力，也有诸书皆成的翰墨功夫，楷书写唐法，狂草师怀素。把书法的造诣，再回映到花鸟的创作之中，无论是画葡萄还是画兰花，就多了许多书写性带来的笔墨趣味，文人画的意韵丰现一目了然。唯有功通书画两门，方可以写意文化品格无碍。文人修养益书画，大家笔墨是格调！

 

著名书画评论家 刘振明  2019年11月15日