书法有法，法源于碑帖，出于心生。如果书法仅取法帖，可能沦为“为书而书”，成为一个书匠，失去艺术的自我个性。张华昌经过对法帖的心追手临，把书法的传统法度熟烂于心之后，通过执笔在手、用笔在心的艺术创作，让书法涤尽一切匠气，进入我写我心的自由状态，从而达到以心写意，心手双畅的境界，实属“艺术书法”与“书法艺术”两者互生奇妙的升华。
       张华昌的书法从技法而言，立足楷书，一脉相承于“篆隶”体系，楷书，他积年厚学唐楷的严谨，隶书，他取法于邓石如、赵之谦、吴昌硕等时代巨匠，又取法乎上，直追秦篆、魏碑、汉隶，同时，他旁参当代名家，如刘炳森等人。纵观张华昌的书法，可以发现，他追求每一笔都有出处，每一字都含章法，由此，他的书法，隽美而坚守法度、雄放而不失真功、古拙而又显得十分庄重，字里行间充满雄才大略和豪迈情怀。当然，张华昌的书法亦有文人书法讲究笔法的精研深思，这让他的书法创作既有了专业性的书法有法，又有了审美性的书法艺术。

       根植于书法技法，广收博约，融会贯通，张华昌的书法创作思维指向了雅俗共赏的视觉美感，以及飘逸洒脱的文人书法精神。张华昌经过几十年废寝忘食、笔耕不辍的探索和深耕，他的书法有着走进寻常百姓家的装饰性，又有着大气磅礴的殿堂功能，雅舍中，挂一件张华昌的书法小品，一定会有一种“惟吾德馨”的雅致，厅堂中，挂一张他的大幅创作，则有着蓬荜生辉的审美力量。张华昌的书法所折射出来的文化魅力，令人赏心悦目。

       赵孟頫曾说：“书法用笔千古不易”。张华昌的书法深刻理解着“不易”的法则，执笔，他有着“不易”的真功夫，转使，他有着工稳端庄的气度，落笔，他有着力透纸背的劲韧。在稳重、端庄、隽美、遒劲之间，他写出了中国哲学的品质，拥有特别醒目的精气神。形，如壮士拔山伸劲铁的力度，笔道，亦有初看云烟淡古松的阔美，观其书写过程，信手拈来，字如珠玑，华美绝伦，这正是不求为佳，反为最佳的心书所成。他的书法创作有着非刻意的艺术水准，可以在一划之间变起伏于锋杪，在一点之内殊衄挫于毫芒。

       碑帖融合、心手双畅。张华昌的书法，字内字外穿插得体，不激不厉，古朴浑厚。烙迹隶书功成，张华昌不求功名，反得功名，这是文人志趣高，书法成品格的收获，也是所有书家当效行的楷模。