中国书法家协会会员;

       书画本为一体同源，赵子昂深有感触。自此传统文人便以书画修养而趋精进，是谓传统文化传承的主要方式。反观当代艺坛，书画同修并得造诣的大手笔并不多见。画家不作翰墨，书家不修丹青，两相背离，难传正宗。幸观著名书画家屈大有先生的书画作品，即刻被他书画同源而修，卓显造诣的非凡功夫深深折服。他把书法与绘画才华统摄一体，成为文人书画古今永传的典范。
       先生书法，源起于书性过人，成功于磨砺深刻。四岁临碑帖，到十二岁时已觉悟书道要诀，经过数十春秋的心追手临，把隐藏在碑帖之中的书法要义琢磨得相当透彻，所以诸书皆成，博涉多优。在起笔落笔之际，可以激楚浪以成文，亦如虬龙之蜿蜒，挥笔纵墨，心手双畅，篆隶楷行草皆同自然之妙有，非力运所能成！
       他的书法远及篆书的刚柔相济。峄山碑的圆活，泰山碑的庄严，再参意琅琊台刻石的雅秀多姿，通过融会贯通，可以把篆书写得生动要妙。笔势论有言，穷研篆籀，功省且易成，经由屈先生的笔墨验证，果然是笔墨功夫出铁篆，真实不虚。先生作隶书，深师汉隶十碑，以曹全、礼器、史晨的俊秀典雅为核心，再吸纳进张迁碑的方整朴茂，可以写透隶书的丰姿多神。以碑立其骨，以帖显其神，左掠右挑，强调笔墨的书写性，每作一波必三折而过，每作一横如布阵排云，汉韵遗风扑面而来，古典意韵怡心悦目！
       书法功夫有没有，还需看楷书。先生楷法无欺，以唐楷诸家为师，得修欧楷险笔之绝，得益颜筋柳骨之劲，点画精绝，且生动要妙。带着写行书的顾念写楷书，形断意相联，绝无呆板之相，亦有僵笔之意。勒笔缓去急加，努笔直作曲势，横必正如孤舟之横江渚，竖必直如春笋之抽寒谷。笔能落得下，亦能提得起，力透纸背，正大气象。
       当然，要进一步体验先生的书法才情，还需看他的行草作品。先生作行草，一讲法度，二写自如。当代行草，只作法度显然是书匠，只写自如必是江湖风。先生行书立足晋韵传承，深临兰亭、伯远，写文人书法的放手写心，天质自然。草书则远师张芝杜度，后师张旭怀素，亦有王铎书法执笔如仗剑，有低旋回翔的精彩。移师诸门，法度严谨，绝不会有草书不入格，神仙不认得的肤浅，必见一划之内变起伏于锋梢，一点之内殊衄挫于毫芒的千变万化。笔墨善作玄妙变化，足可以让草书呈现出类万物之象的精彩。榜书威严，虎卧凤阙，龙跳天门，先生书法最有精气神！
       激楚浪写自如，师造化绘气韵。先生书法写得好，作山水当然可以书入画，用骨法用笔的劲卓为山水传神立骨。笔作线条滑畅流利，皴擦多变。长线一气呵成，绝无生涩，短线顿挫有效，组织有序。应物象形，兼工带写。用墨可以层层复沓，积墨显质感，破墨写氤氲，再赋清绿浅绛，正是色不碍墨，墨不碍色的气韵生动。先生作山水师古法，亦师造化，写意云上山巅，正是独与天地精神往来的境界，外师造化中得心源。一卷诗书入画来，万般适情泊山水，这些引人卧游的扇面佳作，正是西峰峥嵘喷流泉，东崖复沓蔽轻雾的诗意证见！云来山更妙，云去山如画，深林杂树，萧寺掩映！书画皆作文人功，笔墨依心而就。用心摄书画，必然站高瞻远，功力非凡！