2000年 日本东京银座地球堂 (参展) 。

       2001年 接受日本电视台(HNK) 专访 。

       2002年 中德友好协会济根美展(参展)。

       2006年 法国创意之城壁画展(参展)。香港洲际酒店国际美术展(参展)。

       2012年 北京吴东魁美术馆为魅力世界添彩杨兴雅作品展(个展) 

       2014年 清华大学金融总裁高研班(授课) 。接受新华社记者专访。

       2017年 美国纽约惠特尼画廓(参展) 。澳大利亚墨尔夲egb画廊(个展)。

       2019年 匈牙利布达佩斯中欧交流匈牙利书 画邀请展(参展)。

       2020年 CCTV(高清视频)。中国教育电视台(栏目特騁画家)。山东济南电视台(栏目特騁导师)。

       2021年 俄罗斯莫斯科中国当代绘画艺术展(参展)。

       杨兴雅的画作笔法洒脱，意境高远，具有独特的品格和魅力。他利用西方的绘画材料，运用中国的绘画方式，经过多年的探索和实践，确立了“中华品格，我法万象，有术无束，弘粹图新”，融贯中西，独树一帜的艺术理念。作品被国内外很多藏家收藏，并视为珍品。

 

       油画从古典主义向当代超写实的方向进取，出现了很多超写实的油画家，但是很难说这是准确的油画发展方向，因为超写实以“技”为主要表现形式的制作方法多一些，而以“文化”为核心的创作境界却显得稀少。油画如何发展，更为切题的方向在哪里？当代著名油画家杨兴雅先生的油画新传承主义倡导，让人耳目一新，眼前一亮！应该是油画的新思路，发展的新方向！

       油画新传承主义的核心价值，仍旧是“油画”的本质，对古典主义的造型仍旧持有核心的传承值守，所以他的油画在创新的路径上，就不会失序，更不会脱轨。用画笔去画油画之外的野路子，画让人看不懂的野兽派，这不是杨兴雅先生的选择。他自觉与非正序的油画创作划清界限，所以是油画品质的传承者，传承仍旧是主题价值。

       “新”是他的文化智慧在油画传承过程所生发出来的创建造诣。新在何处？不得不说一下他传统文化修为的精深。他虽然是手执油画之笔，技修为西，传统文化磨砺却是心修的核心，品修为东。于是在他的油画创作中，会明显渐漫进中国画的气韵生动，油画不仅仅用块面光影来造型，还穿插进线条皴笔的灵动！油画技法和中国画法能非常和谐的统一在一起，不违和，更不生硬呆板！油画与中国画的技法在他的创作里，绝然没有碰撞后的撕裂伤痕，全然是融合完美的状态，依靠的是什么？当然是他对东西文化的深谙掌握。没有文化修为的极致高度，难有技高一筹的文化统融操作。所以看他的油画，就是在仰观文化修养的精彩！画如其人，在他新油画传承主义的实践中，也得到了侧面的印证！

       造型是杨兴雅先生油画的底基，油画无论如何传承，如果失了形态，必然就是失了根源。所以他的油画是专业造型的精湛范式，无论是山水风景还是人物都是形态的致美。真实可观，是最好的艺术的表现力，这是他的功法底气。如果说以前的油画家，试图让油画影响中国画，那么当下的杨兴雅则是开启了让中国画影响油画的新征程。徐悲鸿用油画的方式画竹子，这种尝试整体来说是失败的，因为竹子在油画明暗技法中，失去了东方审美的意象内涵。杨兴雅反其道而行，用中国画的意象气韵去影响油画的创作，把油画失序的印象主义，更正为中国画审美有韵的意象之美，可看可悟，动心悦目，从结果的塑造来看绝对成功！

       法通东西创新功，独树一帜显风流。他的新油画传承主义的而成功实践，恰是一位中国油画家应该具有传统文化自信的典范！从这个意义上来讲，油画新传承主义正是我们本有的文化软实力，在世界舞台东风渐盛的艺术序曲！

 

著名书画评论家 史峰  2019年5月20日